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从玛丽苏到大女主,国产电视剧女性形象到底是什么?

2021-09-14 13:49上一篇: 加盟北控男篮无望!超级大外拒绝重返CBA 马布里已有新目的 |下一篇:没有了

本文摘要:杨幂的《扶摇》近期正在热播,网播量已凌驾30亿,与高播放量相反的是,《扶摇》在上的评分已经跌破五分。从观众的观剧反馈来看,剧集情节类似、价值观含混不清等成为了最大的槽点。另外,在剧情上,每当女主角需要资助的时候,总会有异性恰到利益的泛起,主角天生自带光环,难逃玛丽苏剧情,这与该剧上映之处打着的女性励志标签也严重不符。国产电视剧对女性形象的塑造,似乎难以跳脱出玛丽苏式的人物形象。

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杨幂的《扶摇》近期正在热播,网播量已凌驾30亿,与高播放量相反的是,《扶摇》在上的评分已经跌破五分。从观众的观剧反馈来看,剧集情节类似、价值观含混不清等成为了最大的槽点。另外,在剧情上,每当女主角需要资助的时候,总会有异性恰到利益的泛起,主角天生自带光环,难逃玛丽苏剧情,这与该剧上映之处打着的女性励志标签也严重不符。国产电视剧对女性形象的塑造,似乎难以跳脱出玛丽苏式的人物形象。

很是吊诡的是,一边是近年来电视剧反玛丽苏情结的呼声越来越高,包罗导演、制作方等等都曾亮相要制止制作玛丽苏剧,一边是玛丽苏电视剧层出不穷,似乎陷入了一个越阻挡越制作的怪圈。仅以今年上半年的电视剧为例,上映的《猛火如歌》《谈判官》等女主角都带有严重的玛丽苏情结。另外,今年新上的主打女性主义的《北京女子图鉴》《上海女子图鉴》对女性形象的塑造,虽然看似跳脱出了玛丽苏的剧情,却又掉入了物化女性的窠臼。

这两部剧都脱胎于日剧《东京女子图鉴》。与原著相比,无论是《北京女子图鉴》中的陈可还是《上海女子图鉴》中的罗海燕,两部剧都继续了日剧中对女性物化的塑造,却扬弃了对以物化女性为切入点的消费主义的批判。对于女性形象的塑造,近年来国产电视剧的套路可谓满满,但细分来看,或许有有以下几种类型:一是矮化女性。

以塑造玛丽苏女主为代表的部门电视剧,看似是给女性以一个乐成之路,实际上是将女性看做是等候拯救的工具。这类电视剧一般是将女性塑造成身世卑微,在女性发展的路上不停地有男性出头资助渡过难关,一般最终会跟男主角有圆满的了局。人物角色多数苍白扁平化,缺少意蕴和内在。

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从某种水平上讲,这些女性形象除了妆容和长相差别外,都没有奇特的人格魅力和强有力地精神风貌,对于难题的解决没有运用自己的智慧,而是依靠男性的解救。而女主的发展除了妆容的变化外,并未看到精神层面的成熟。

二是物化女性。以《北京女子图鉴》为例,剧中女主陈可的乐成尺度之一就是能够买名牌包,将自己对款项的欲望赤裸裸地表达为乐成的尺度。在这一尺度下,女性的乐成很大水平上依靠物化自己来获取利益的让渡,从而取得物质意义上的乐成。

那么,权衡这一乐成的尺度条件,酿成了单纯的物质尺度,好比女性的身材、年事、皮肤等等,而对于精神品格,好比道德、性格等则被忽略不计。三是消费主义挟持女性。当下社会,无论是影视剧还是广告传媒,女性已经被消费主义挟持,在团体无意识中完成对消费主义的膜拜。

无论是当下小鲜肉称谓的盛行还是影视剧塑造的诸如《小丈夫》《请用饭的漂亮姐姐》等姐弟恋现象,再到影视剧中对花美女的追捧、明星粉丝的疯狂举动等等,在这些外貌现象的背后是当下社会对女性潜移默化地消费主义的革新。因此我们看到今年开播的《北京女子图鉴》、《上海女子图鉴》中,女性的独立发展始于消费一双名牌皮鞋、一只名牌皮包。

物质消费成了女性迈向独立、“成为更好的自己”的第一步,而这背后却离不开种种男性的影响力。在当前前言化高度蓬勃的社会中,公共传媒在不知不觉中影响着人们的认知和明白。当下国产电视剧具有强大的流传力和影响力,这在直观上塑造了女性的身份形象,间接地影响人们对女性的认知。因此,如何塑造真正意义上的女性形象给予普罗公共以正确的价值取向仍需要努力的思考和创作。

文/姜尔。


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